秋日的午后，阳光慵懒地洒在书页上，翻开吴可的《野步》，仿佛轻轻推开了时光的门扉，一脚踏进了满是草木清香的秋光里。

没有寻觅胜景的急切，只随着诗中那慢悠悠的脚步，信步而行。

路边，野草在秋风中轻轻摇曳，似在诉说秋日的私语；

寒蝶翩跹，偶尔掠过发梢，又消失在花丛间；

远处的山峦，被薄雾笼罩，若隐若现，宛如一幅水墨画卷。

这些平日里常见的秋景，在吴可的诗行中，却化作了满心的温柔与缱绻。

他究竟有着怎样的妙笔，才能将平凡秋色写成如此动人的诗篇？

让我们一同踏入《野步》，在诗中感受这份秋日独有的浪漫与诗意。

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《野步》

吴可〔宋代〕

密竹藏啼鸟，荒村起白烟。

人行秋色里，家在夕阳边。

这首诗的大意是：

茂密的竹林间，传来鸟儿隐约的啼鸣；荒凉的村落中，袅袅升起几缕炊烟。

我独自穿行在这片萧瑟的秋景里，而我的家园，就在那遥远的夕阳尽头。

吴可，建康人，字思道。有诗名，兼长于词。主张学诗当以杜甫为体，以苏轼、黄庭坚为用。有《藏海居士集》、《藏海诗话》。

这首诗通过野步所见，捕捉秋日黄昏的萧瑟与温情，既流露对自然之美的敏感，也隐含游子对家园的眷恋。语言平淡却耐人寻味，体现了宋代山水诗“以景寓情”的典型风格。

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“密竹藏啼鸟”以竹林掩映鸟鸣，展现幽深静谧的野趣；

"密竹" 本是生机盎然的象征，诗人却用 "藏" 字赋予其封闭性。

浓密的竹林如帷幕般遮蔽了啼鸟，只闻其声不见其形，这种 "藏" 既是自然景象的写实，也暗含着某种被遮蔽的隐喻。

啼鸟的鸣声本应清脆悦耳，在此却因 "藏" 而显得幽微，仿佛是被压抑的生命在密竹深处的低语。

“荒村起白烟”通过炊烟勾勒荒村的寂寥与烟火气，形成虚实相生的画面。

"起" 字在此并非蓬勃的升腾，而是无力的漫漶，暗示着村落仅存的几缕人烟，正被秋日的空旷逐渐稀释。

“人行秋色里”将人物融入秋景，暗含漂泊或羁旅之思。

"秋色" 本是抽象的季节氛围，诗人却将其转化为可行走的空间，仿佛 "秋色" 是一片可以踏入、穿行的原野。

“家在夕阳边”以夕阳为背景，点出家园的遥远与思念，余韵悠长。

"边" 字更强化了家园的遥远与归期的渺茫，家如同夕阳般可见却不可触，在暮色中永远隔着无法丈量的距离。

全诗通过“秋色”“夕阳”等意象，透露出淡淡的羁旅之思或乡愁。行人独行于秋景中，遥望家的方向，既有对归途的期盼，也可能隐含漂泊的孤寂。

吴可的这首《野步》，没有写秋的萧瑟，也没有说大的道理，只写了路上的竹、村里的烟、脚下的秋光、远处的家。可就是这些寻常的光景，却让人读得心里暖暖的。

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